傳統四合院建筑之間的空間關系，可以用兩句話來概括，即“出入躲閃”、“高低錯落”。其中，“出入躲閃”是講平面關系，“高低錯落”是講立面關系。
1．建筑平面中的出入躲閃關系
(1)正房與廂房的關系 正房是宅院中的主房，是家長居住的地方，在風水說中，居于吉位，在朝向上坐北朝南，是最佳位置。這就要求正房的體量最大，是全院建筑的中心。而處于院落東西兩側的廂房，無論位置、朝向、居住人的地位都處在次要和陪襯位置。因此，它們的開間、進深尺寸必需要小于正房。在院落寬度允許的條件下，廂房的前檐還要盡量躲閃到正房山墻軸線之外，以確保露出正房的前臉，使正房處在足夠顯要、突出的位置。此謂：廂房躲閃，突出正房。
(2)正房與耳房的關系耳房是正房的陪襯。從平面看，其前檐比正房大大向后收縮。如果正房兩側有抄手游廊的話，那么耳房還要退至抄手游廊之后，并與抄手游廊之間留出空隙以利采光、排水。耳房不僅在開間、進深上小于正房，而且也應小于廂房。此謂：耳房退夠，突出正房。
(3)廂房與廂耳房的關系 稍為講究的四合院，在廂房南側還要設置廂耳房一至二聞。廂耳房是廂房的陪襯，它的尺寸不僅小于廂房，而且還要小于正房的耳房，甚至在建筑形式上有時也只能采取平臺形式，稱為“盝頂”。設置廂耳房，主要是為了利用抄手游廊與廂房南側相接后余出的空間。由于廂耳房的尺度很小，它只能用做廚房、車房或女仆休息用房。
(4)垂花門與抄手游廊的關系 垂花門是宅院的二門，是溝通內外宅的通道，又是東西兩側抄手游廊的交匯之點。如果只考慮通道的功能，那么垂花門在平面、立面上的尺度完全可以與抄手廊相同。但垂花門處在院落的中軸線上，位置顯赫，在風水說中也占在吉祥位置，而且又是作為二門存在，所以，它的開間、進深尺寸都要大于兩側的游廊，使它處在一個非常突出的地位，相對于垂花門的游廊則處在明顯的陪襯地位。此謂：游廊為襯，突出二門。
(5)宅門與倒座的關系一般宅院的宅門位于東南角的巽位，與倒座房串聯相接，是倒座房的一部分。但宅門的進深往往大于倒座房，處在一個比較突出的位置。這種關系也是由功能決定的。中國人歷來對宅門十分重視，它不僅是宅人出入的要塞，也是主人社會地位、經濟地位的重要標志。在風水說中，它位于生方，處在吉位，這些都要求它外形顯要，位置突出。
從以上諸種關系可以看出，四合院中正房和廂房之間，是以正房為中心，廂房要躲開正房，閃在兩旁；正房與耳房之間，耳房是正房的陪襯，它在平面上要退足尺寸，將空間讓給正房以及它的附屬物抄手游廊；廂耳房作為廂房的陪襯，尺度更小，而且要讓開游廊。它們基本是按照正房一廂房一正房耳房一廂房耳房這樣的順序來確定房間的地位和尺寸的。在四合院的外宅，則要突出宅門和垂花門的地位，宅門要得到充分的強調，倒座應處在襯托的位置；垂花門也應得到充分的強調，游廊要處于陪襯的位置。
2．建筑立面中的高低錯落關系
凡是在平面中得到突出和強調的建筑，在立面中也應得到相應的突出和強調。這種突出和強調，一般是通過尺度的增減來實現的，主要有以下幾種措施。
(1)提高臺明高度以突出主要建筑 中國傳統建筑都是建在臺基上面的，住宅建筑也是如此。臺基露出地面部分稱為“臺明”。在一進或二進院落的四合院中，正房的臺明是最高的，它要比廂房高出一步臺階（一步臺階高度為4寸，約合13 0mm）。垂花門、大門的臺明可與正房相同。廂房、抄手游廊及倒座房的臺明比正房低一步臺階。這種提高臺基的方法，可使正房、宅門、垂花門在立面上得到一定程度的強調。
(2)加大柱高尺寸以突出主要建筑 加大柱子的高度，也是突出主要建筑的手段之一。在一般情況下，正房的面寬大于廂房，按權衡比例折算后，正房的柱高也會大于廂房。但有時為了突出正房，還要另外再加大正房的柱高，使之達到恰當的高度。與正房相比，廂房的柱高就要矮得多。正房兩側的耳房，其柱高不僅要低于正房還應低于廂房。同理，作為廂房陪襯的廂耳房，柱高就更矮一此 至于增減尺寸的多少，應視院落空間的寬窄、房屋開間的大小等客觀因素，根據環境要求而定，不宜一概而論，要以滿足功能和視覺感受要求為原則。
倒座房的柱高可與廂房相等或相似。宅門柱高尺寸應大于倒座房。垂花門柱高應遠遠大于游廊，可略同于廂房。
(3) 進深尺寸對屋頂高度的影響 四合院是坡屋頂建筑。在坡高相同的情況下，房屋的進深越大，屋頂的高度就越高。在四合院建筑中，正房的進深最大，因此，正房屋頂的高度也就最高。宅門的進深大于倒座房，垂花門的進深大于抄手游廊，也使它們的屋頂尺度相應增高。
(4) 舉折的因素 了解中國傳統建筑的人都知道，屋頂各部分的不同舉折，構成了屋面優美的曲線。屋頂舉折與房屋進深的大小以及步架的多少有直接關系。如一幢進灤4m的房子，進灤方向分四步的話，可采用五舉、七舉；如一幢進深6m的房子，進深方向分六步，則可采用五舉、七舉、九舉（或五舉、六五舉、八舉）。顯然，后者屋面比前者要高大陡峻。如果進深再大，步架再多，屋頂就會更陡。這也是造成正房高大的因素之一。
綜合以上各種因素，我們可以看出，正房在臺基、柱高、進深、舉折諸方面都占有絕對優勢，所以體量最大，最顯赫；其他廂房、耳房、廂耳房，都按不同的因素，構成不同的高度和體量；大門高于倒座房，垂花門高于游廊，使得這兩道門也得到了充分的突出。在一座宅院中，正房尺度最高，體量最大，形成建筑群體的中心。正房高于（大于）廂房，廂房高于（大于）耳房，宅門高于倒座房，垂花門高于游廊，構成主次分明、尊卑有序的空間格局。無論從平面布局還是從立面尺度的構成去考察，都會使人感受到一種固定的井然有序的空間組合模式；而這種組合模式又給人一種高低參差、錯落有致的優美的韻律感。
關于四合院建筑的空間關系，還有一點應說及的，就是院落的構成以及室內外空間的聯系與溝通。
四合院是以庭院為中iL、的內院式住宅，院落是四合院住宅中必不可少的定義性元素，沒有院落就不稱其為四合院。
北京四合院的院落是沿中軸劃分成若干層次的，北京人稱之為“幾重院落”或“幾進院落”�，F在我們以三進院落的中型四合院為例，來分析院落的空間構成。
由宅門進入宅院之后，在倒座房和垂花門之間是第一進院落。明清四合院的第一進院落稱為外院，又稱外宅。它是主人接待賓客、進行社交活動的場所。外院的建筑功能主要有門道、門房（傳達室、門衛）、客廳（可兼作書房）、庫房、廁所等。院落呈東西狹長狀。院落北端在中軸線位置設二門（垂花門）通向內院。第一進院落是宅院的起點，但不是中心。
第二進院落是宅院的中心，它由坐北朝南的正房、東西廂房、與外院相通的垂花門及聯系各房的抄手游廊圍合而成，開闊而寬敞，第二進院落在宅院中有著十分重要的地位和作用，它是住宅中多功能共享空間，院內各房間的采光、通風、聯系、交通、人們的戶外活動、兒童的玩耍游戲、冬日曬暖、夏天納涼、賞花觀魚、弦歌誦樂及至逢紅白喜事時招待親朋都要在內宅的大院里進行。北京四合院這種寬敞的內院不僅補充了室內空間的不足，而且提供了一個家庭露天活動的場所。它給家庭生活帶來了諸多方便和舒適，增添了許多情趣和交流。這種露天活動場所的優點，是其他任何形式的住宅都無法相比的。
在第二進院落中，還有兩處空間特別值得提及，這就是由耳房、廂房、抄手游廊和院墻圍成的兩處小院落，稱為“小天井”。小天井的面積不大，與中心院落既分隔又聯系，但它們位處一隅，安謐幽靜，另有一番情趣和功用，是內宅院落的重要組成部分。
第三進院落是由后罩房（或后罩樓）及兩側院墻圍合起來的狹長空間。它的南面是正房和耳房，東西兩側一般不設廂房，院落的進深不大，是居住在后罩房內人們的室外活動空間。第三進院落和第二進院落通常由位于東耳房一側的通道相聯系。
談及院落的構成和空間，還有一點要說及的，就是廊子的作用。講究的四合院，內宅的各房都有廊，這些外廊作為室內外的過渡部分，起著聯系、溝通內外空間的作用。廊內通常都安有坐凳，天氣晴和之時，宅人可以在廊內安坐小憩、賞花觀魚、戲鳥聽蟬、悠然自樂。正房、廂房的外廊由抄手游廊串連起來，并與垂花門相接，在內宅形成一個環形交通系統。這種設施為居住者帶來了極大的方便，尤其在雨雪天氣或烈日當頭時，人們可以通過環廊達于各個房間而避免日曬雨淋。四合院的這種優點，也是其他形式的住宅宅難以相比的。
由正房、廂房、倒座、耳房、罩房、游廊、宅門和院落組成的北京傳統的四合院，除去滿足一家人的生活功能外，還是維護封建社會禮制的工具。晉人阮籍在《樂論》里說：“尊卑有分，上下有等，謂之禮……車服、旌旗、宮室、飲食、禮之具也。”在封建社會，包括車馬、衣服、飲食在內的一切，都是禮制的工具，作為居住用的“宮室”，自然就更是禮制的工具了。四合院住宅建筑的空間關系，無處不體現出封建社會的等級和秩序，這是它的功能的核心所在。由這種功能決定的空間，自然就是主從分明、尊卑有別、嚴格對稱、秩序井然了。
封建制度消亡以后，傳統四合院依然存在。但今天的四合院已不再是封建社會的“禮之具”。它留給人們的是安恬舒適的居住環境和令人品味無窮的居住文化。
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